一張照片，無論多立體，其效果不過是光與影的疊加的效力，而不是事物本身。一幅畫作，無論是什么透視畫法，依然只是一個平面的二維顯像，幾乎不用移動視線，可以說繪畫是一種靜坐的藝術(shù)，離我們的客觀物質(zhì)存在更遠(yuǎn)，是更純粹的虛擬藝術(shù)，而雕塑本身就是一種物質(zhì)體驗(yàn)。觸感會增強(qiáng)視覺的真實(shí)感和延伸感。我們可能會因?yàn)樽驳降袼艽植诘谋砻娑餮蛘呖梢杂檬种腹串嬎妮喞Ｋ且粋€可以觸摸和可測的東西，完完全全存在于我們的現(xiàn)實(shí)世界之中，成為雕塑的物質(zhì)性。

一系列以往拍攝的石刻龍紋羅馬柱

雕塑的物質(zhì)性也許是它最令人回味的方面:物性的神秘。我們在最早的雕塑 中能感受到這種的神秘力量的散發(fā)，在形態(tài)與物質(zhì)混著時間的銹跡中發(fā)酵，像埃及雕塑，柬埔寨吳哥窟都具有這樣的品質(zhì)。這樣的雕塑經(jīng)久不衰，或許因?yàn)樗鼈兂錆M了時光的故事，所以它們可以超越時光，又或許說得更好一點(diǎn)，時光已經(jīng)剝奪了它們所有的重量，把它們的物性轉(zhuǎn)化成了靈性。這種看見的方式充滿回憶，最新的發(fā)現(xiàn)源于是一個更古老的神話，打動我們的是一個比現(xiàn)實(shí)更加根深蒂固的 真實(shí)，這些遺址因雕塑的方式蘊(yùn)含了更多的故事。

多種仿古石頭涼亭

園林用風(fēng)水球